A principis d'aquesta setmana, un empleat de l'U Street Music Hall va passejar per 14th Street NW i es va acostar a Som Records per comprar una còpia en vinil de l'àlbum més popular de l'any, Daft Punk's. Memòries d'accés aleatori .
Cinc hores més tard, el dimarts a la nit, va lliurar l'LP a un DJ que el faria girar sobre el còmode sistema de so del club per als fans que havien estat esperant en una fila que s'arrossegava pel bloc i a la volta de la cantonada. Durant tota la nit, més de 800 persones s'abocaven per les escales de la discoteca, reunint-se en una pista de ball subterrània per escoltar un disc que ja havien escoltat als seus ordinadors.
Tothom vol ballar amb els homes amb màscares. Sabem que Thomas Bangalter i Guy-Manuel de Homem-Christo són dos parisencs que no tenen més de 40 anys, però els fundadors de Daft Punk han amagat la cara durant anys, lluint cascs i guants que els fan semblar androides a mida.
Amb el temps, el pseudònim ha transformat el duet en una entitat sense gènere, raça, edat o nacionalitat, que els ha permès produir música pop en el sentit més pur. I amb el llançament de les memòries d'accés aleatori, semblen més que populars. Són màquines-home immortals enviades des del futur per ensenyar al nostre planeta a reviure la seva discoteca difamada d'abans.
L'atractiu generalitzat de Daft Punk va començar una dotzena d'estius enrere amb el 2001 Descobriment , una col·lecció de temes de ball suprems que encara se senten alegres i fresques. Des d'aleshores, hi ha hagut un àlbum de seguiment, una intrigant banda sonora de pel·lícules, molts elogis de gust de persones com Kanye West i una actuació de Coachella del 2006 que s'ha mitificat en el Big Bang que va provocar la fascinació actual dels Estats Units per música electrònica de ball.
Les expectatives per a les memòries d'accés aleatori han estat immenses, i amb raó. Quan heu creat una cosa tan innovadora sense esforç com Discovery, superar els límits no és tant una llibertat com una responsabilitat.
Daft Punk va alimentar aquestes grans expectatives a principis d'any, llançant una campanya publicitària massiva que es va fer ressò del seu darrer gir estètic. Els anuncis de televisió van sorgir durant Saturday Night Live. Tanques publicitàries de la vella escola flotaven sobre Sunset Strip. S'assemblava a una promoció de grans diners dels anys 70, una dècada de grandesa del món de la música que el duet esperava que la seva nova música pogués evocar.
El primer senzill de l'àlbum, Get Lucky, va ser un glop de neodisco que va acabar amb la recerca de la cançó de l'estiu abans que comencés, prometent emocions com ho fan els tràilers de pel·lícules de gran èxit. Aquest àlbum tindria una gran quantitat d'instrumentació en directe, molts convidats de renom, moltes melodies de gran carpa, les obres, i en una època en què una part tan petita d'artistes es pot permetre les obres.
Quan finalment es va filtrar tot la setmana passada, els elogis instantanis de la crítica no es van interpretar tant com a entusiasme com a una negativa a ser decebut.
no es reproduirà cap vídeo a Chrome
Internet sovint es presenta com un Shangri-La sense fronteres i súper democràtic, però també és un lloc que ens apropa de manera silenciosa i rutinària al consens, sobretot quan es tracta de la música pop, que ha caigut en el caos en comparació amb els daurats dels anys 70. Daft Punk té com a objectiu ressuscitar. La nostra alfabetització mediàtica està creixent lentament, però encara hi trobem una gran seguretat d'acord. Això fa que Random Access Memories sigui el nou emblema més brillant de la conformitat de les xarxes socials.
assistència per desocupació pandèmica ny ampliació
La veritat avorrida és que les memòries d'accés aleatori no són millors que bé. És un àlbum conceptual d'una producció exquisida i una mica sense sexe sobre la vida, l'amor i la música, tant naturals com artificials, on massa col·laboradors del duet embruten el flux al no servir les cançons.
Nile Rodgers de Chic, potser el guitarrista més subestimat del món, toca la seva Stratocaster com si estigués inventant el funk una altra vegada. És una cosa fantàstica. Julian Casablancas dels Strokes també accepta el procediment, ajustant automàticament la seva veu al fons de pantalla audible. Funciona. Pharrell Williams, un cantant i productor el falset del qual va revestir la ràdio de hip-hop a la moda, domina les cançons en què apareix. Despuntat. Giorgio Moroder, el gran padrí de la discoteca, narra la seva biografia musical abreujada sobre un paisatge sonor palpitant. És un rascacaps.
Els convidats surten per The Game of Love i Within, dues balades robotitzadores absorbents que dibuixen la bretxa cada cop més reduïda entre la humanitat i la tecnologia. Estic perdut, una veu de mandroid canta en aquest últim. No recordo ni el meu nom. És difícil no sentir una intimitat misteriosa cap a aquestes màquines existencials, el mateix tipus d'intimitat que sentim amb els nostres iPhones, que és totalment insalubre i molt real.
Després de 74 minuts, Random Access Memories sembla una col·lecció de bones intencions descuidades per... - error humà.
Aquí hi ha un autèntic boqueteig: aquesta música té un efecte molt diferent quan s'experimenta en tres dimensions. A la pista de ball de l'U Street Music Hall dimarts a la nit, l'àlbum es va tocar dues vegades, provocant una comunió suada. Cap maquinària de bombo hauria pogut fer que la multitud es mogués així. Va ser un botí sobre el cervell.
I tot i que hi ha quelcom d'antic i innegable en un gran grup d'humans que es comprometen instintivament amb el ritme mitjançant el moviment, encara era valent per animar els innovadors d'ahir mentre es van establir en el paper de consoladors del demà.
Va ser tràgic com més ho pensaves. I va ser divertit com més ballaves aquells pensaments. En lloc del començament d'alguna cosa, semblava el final. Va ser la nit en què el món es va posar al dia amb Daft Punk.
Nota: una versió anterior d'aquesta història va escriure malament el nom de Thomas Bangalter. Aquesta versió ha estat corregida.
