Irina Tsikurishvili com a Phantom i Maryam Najafzada com a Christine a la producció de Synetic Theatre de Phantom of the Opera. (Johnny Shryock/Teatre Sinètic)
Per Pere Marcs Crític de teatre 10 de febrer de 2020 Per Pere Marcs Crític de teatre 10 de febrer de 2020
Igual que amb el gran mestre de ballet George Balanchine, les arrels dels Tsikurishvilis —Paata i Irina, fundadors del Synetic Theatre— es troben a la República de Geòrgia. Així doncs, va pensar, culturalment parlant, que algun dia farien un tractament semblant a Balanchine d'un text famós amb la seva companyia Crystal City impulsada pel moviment.
Aquell dia ha arribat, en l'adaptació maca i sense paraules de Phantom of the Opera que han dissenyat, amb Paata Tsikurishvili dirigint la seva dona i coreògrafa Irina en el paper principal. La dinàmica sexual del conte gòtic de Gaston Leroux també s'ha redissenyat, ja que una dona Phantom possessiva reclama ara Christine Daaé, l'intèrpret ingènua la carrera de la qual es dispara gràcies a l'assistència sobrenatural.
El resultat és un ballet de terror impressionantment líquid, a l'estil Synetic, potser amb almenys un ball de massa entre Christine (Maryam Najafzada) i diversos companys i rivals. (Paata Tsikurishvili demostra una debilitat per mantenir totes les seves tempestes d'idees inspiradores; després de la presentació prèvia a la qual vaig assistir, va assenyalar que s'acostaven retallades.) En qualsevol cas, aquesta és una adaptació tècnicament superior de la història, més coneguda com a base de la musical de Broadway més llarg de la història (n. 1988-m. ?).
Balletomanes rebrà una puntada (i també una pirueta ben executada) de la conversió dels Tsikurishvilis d'una narració d'òpera en una de dansa clàssica; Irina va fer la seva formació de ballet a Geòrgia. La seva estètica visual distintiva —escenografies de moda i vestits amb impacte sorprenent en els pressupostos magres— es veu potenciada aquí per les projeccions de Patrick Lord. Phantom és l'espectacle més sofisticat digitalment que he vist per Synetic, i els gràfics dels ardents teatres de París i les catacumbes de l'inframón afegeixen una mica d'atmosfera agradable a l'auditori monòs que la companyia anomena casa.
Com és habitual per a la companyia, Konstantine Lortkipanidze, el compositor de la casa de Synetic, barreja un paisatge sonor eclèctic de melodies noves i trobades, barrejades amb composicions clàssiques; els vestits d'Erik Teague fan la seva pròpia música sinistra, amb tutús de malsons del Cigne Negre i acòlits del Fantasma amb màscares que podria haver estat esculpida per Edvard Munch.
La història de l'anunci continua sota l'anunciNajafzada, escolaritzada en ballet a l'Azerbaidjan —els Tsikurishvilis mostren una extraordinària habilitat per localitzar nous grups de talent— és una presència expressiva sense esforç; l'elegància de les seves línies dóna credibilitat a la màgia de la tutela del Phantom. Jacob Thompson mostra el potencial de protagonista en el motlle del ballarí d'estil d'arts marcials de Synetic, Ben Cunis, i la fantàstica Rachel Small aplica un toc d'astucia a la pesada resident, Carlotta, la perxa estrella de la qual és martellada per el fantasma.
L'eterna Irina Tsikurishvili, que fa dues dècades que balla protagonista en espectacles Synetic, des de Lady Macbeth fins a Carmen i Cleopatra, aporta una sensació de pèrdua al seu Phantom. Portant la tradicional mitja màscara sobre les cicatrius del personatge, evoca els misteris guardats en una ànima danyada i la tristesa d'una estrella ferida, perseguida per sempre per la música de la nit.
P Hantom de l'Òpera , adaptació de la novel·la de Gaston Leroux de Nathan Weinberger. Dirigida per Paata Tsikurishvili. Coreografia, Irina Tsikurishvili. Decorats, Daniel Pinha; il·luminació Brian S. Allard; vestuari, Erik Teague; projeccions, Patrick Lord. Amb Delbis Cardona. Unes 2 hores 10 minuts. $19-$65. Fins al 29 de febrer al Synetic Theatre, 1800 S. Bell St., Arlington. 866-811-4111. synetictheater.org .
