A 'Marcs de referència', un dels capítols de l'obra de John McPhee ' Esborrany núm. 4: Sobre el procés de redacció ,' aquest escriptor de llarga data del New Yorker visita la classe d'anglès de 12è de la seva néta. Porta amb ell una llista d'aproximadament 60 articles esmentats en un article que acaba d'escriure. 'M'agradaria provar aquesta llista amb vosaltres', diu McPhee als joves. 'Aixeca la mà si reconeixes aquests noms i llocs: Woody Allen'.
quantes càpsules de maeng da kratom prendre
Els 19 estudiants són conscients de Woody Allen, així que comença a baixar de la seva llista. Només cinc mans pugen per a Norman Rockwell, Truman Capote i Joan Baez. Laurence Olivier n'obté un. El 2014 cap d'aquests estudiants de secundària pot identificar a Samuel Johnson. O Sophia Loren. O Bob Woodward.
Esborrany núm. 4, de John McPhee (Farrar, Straus i Giroux)
McPhee no pretén que això sigui impactant. Sens dubte, sap els resultats de la votació si pregunteu a altres estudiants sobre John McPhee.
No, el que vol destacar és la breu vida útil dels referents culturals. La prosa que s'excedeix al maluc pot tornar-se ràpidament incomprensible o anticuada. Avui s'ha despertat i l'Adele és l'entusiasta d'ahir i Dinah Shore. Tan poc perdura i el present sobreescriu inexorablement el passat.
[ Qui va matar Roland Barthes? Potser Umberto Eco en té una pista. ]
És per això que el redescobriment continua sent una funció important per a crítics, estudiosos i lectors seriosos. Fins i tot si mai no has sentit a parlar de Bill Bradley, pots recollir-ho. Un sentit d'on ets ' i llegiu amb plaer aquest perfil d'un jove jugador de bàsquet. Aquell llibre, el primer de McPhee, va aparèixer l'any 1965 i des de llavors l'han succeït 31 més, el més admirat és ' Taronges ,' ' Els Pins Barrens ,' ' Arribada al País '—sobre Alaska— i l'estudi de geologia nord-americana, guanyador del premi Pulitzer,' Anals del món antic .' Mai tan cridaner com Hunter Thompson o Tom Wolfe, ni tan líricament commovedor com Joan Didion, McPhee sempre s'ha basat en una prosa rica en fets, pausada, que requereix una certa paciència del lector amb la descripció científica i geogràfica, i gairebé sempre captivadora. Fa anys, quan donava classes de periodisme literari, vaig fer comprar les meves classes. El lector de John McPhee .'
haureu de tornar el xec d'estímul
Pel que passa, el mateix McPhee ensenya no-ficció creativa a Princeton, i dos dels seus antics alumnes —l'editor del New Yorker David Remnick i el Joel Achenbach de The Post— lloen cordialment el seu mentor a la jaqueta del Draft No. 4. Pel que sembla, deriva d'aquell curs universitari. , aquesta guia d'informació privilegiada sobre el periodisme de llarga durada, encara que una mica serpentejant, és un llibre que qualsevol escriptor, aspirant o realitzat, podria llegir, estudiar i discutir amb profit.
Tanmateix, els seus dos capítols inicials, en què McPhee presenta els seus diferents sistemes per estructurar articles, sí que requereixen una mica de perseverança. Hi ha il·lustracions semblants a gràfics, cercles, fletxes, línies numèriques, mapes i fins i tot un excursus irrellevant sobre un editor de text antic anomenat Kedit. El resultat de tot és senzill: preneu-vos el temps per planificar la vostra peça perquè faci el que voleu.
[L'atractiu perdurable de la poesia d'A.E. Housman]
A partir d'aquí, McPhee passa a oferir consells més específics. Per exemple, adverteix contra les frases de plom còmiques, com ara L'insomni és el triomf de la ment sobre el matalàs. Si et prens seriosament el tema, explica, pot semblar que d'entrada estàs indicant que no tens confiança en el teu material, per la qual cosa estàs intentant compensar-ho fent-te maco. L'escriptura amb èxit, sobretot, comença per saber què incloure i què deixar de banda. A les seves classes, McPhee demana regularment als estudiants que retallin una dotzena de línies de Joseph Conrad o que endurin la ja concisa adreça de Gettysburg. El seu objectiu es podria resumir en el clàssic mantra tonsorial: tallar-lo però no canviar-lo.
L'autor John McPhee (Yolanda Whitman)
En un altre capítol, McPhee aborda la relació incòmoda entre editors i escriptors, il·lustrant els seus punts amb anècdotes de la vida al New Yorker. Un cop va preguntar a l'aleshores editor, William Shawn, com podia justificar la dedicació de grans quantitats de temps i diners a assegurar-se que les històries de la revista fossin exactes. Després de tot, a més de subscriure la recerca i els viatges dels seus col·laboradors, el Nova Yorker va emprar editors de còpies, verificadors de fets i un gramàtic intern. Va valdre la pena tota aquesta atenció intensiva als detalls? Shawn només va murmurar: Es necessita el temps que calgui.
Com a professor d'escriptura, afegeix McPhee, he repetit aquesta afirmació a dues generacions d'estudiants. Si són escriptors, no ho oblidaran mai. Sense qüestionar la importància d'encertar les coses, puc, tanmateix, desistir d'aquest objectiu implícit de perfecció artística? Tot i que McPhee ofereix coneixements provats sobre informes i presa d'apunts eficients, sobre l'ús hàbil de les cites i el discurs indirecte, tant sobre el bloqueig de l'escriptor com el plaer de la revisió, no obstant això viu en un món privilegiat, on les despeses no semblen importar-se i ell i ell. el novaiorquès pot passar mesos, fins i tot anys, en un sol projecte. No obstant això, la majoria de nosaltres en el comerç d'escriptura ens enfrontem a terminis inexorables i factures setmanals. No ens podem permetre el luxe de continuar com estudiants de postgrau perennes, investigant sense parar, polint sense parar. Simplement fem el millor que podem en el temps disponible i després passem a la següent tasca.
maeng da kratom a la venda
Ja n'hi ha prou d'aquestes carpes. Durant més de mig segle, John McPhee, que ara té 86 anys, ha estat escrivint perfils de científics, excèntrics i especialistes de totes les franges. Tots són excepcionals en el que fan. També ho és el seu cronista exigent:
La creativitat rau en el que tries escriure, com ho fas, la disposició a través del qual presentes les coses, l'habilitat i el tacte amb què descrius les persones i aconsegueixes desenvolupar-les com a personatges, els ritmes de la teva prosa, el integritat de la composició, l'anatomia de la peça (s'aixeca i camina per si sola?), fins a quin punt veus i expliques la història que hi ha en el teu material, etc. La no-ficció creativa no és inventar alguna cosa sinó treure el màxim profit del que tens.
com trobar l'empresari d'algú
Miquel Dirda comentaris de llibres per a Livingmax cada dijous.
esborrany núm. 4Per John McPhee
Farrar Straus Giroux. 192 pàgines. 25 dòlars
