L'actor teatral de llarga data Craig Wallace protagonitza Troy a la producció del Ford's Theatre d'August Wilson's Fences, dirigida per Timothy Douglas. (Scott Suchman/Teatre de Ford)
Per Pere Marcs 3 d'octubre de 2019 Per Pere Marcs 3 d'octubre de 2019
Fences és l'obra més popular d'August Wilson, però això no vol dir que sigui la seva millor. Jo diria que altres entrades del seu impressionant cànon del segle XX, especialment Come and Gone de Joe Turner i Black Bottom de Ma Rainey, fan declaracions més penetrants i emocionants sobre els dolors palpables i existencials de la vida afroamericana.
Esta temporada estem veient algunes actuacions de Wilson produïdes amb menys freqüència a Washington: ara Jitney a l'Arena Stage i, més tard, Seven Guitars. Però també de nou als taulers: les tanques històricament agradables per a la multitud, en un revival poc satisfactori al Ford's Theatre. Només han passat tres anys des que una versió cinematogràfica àmpliament anunciada protagonitzada per Denzel Washington va guanyar l'Oscar per Viola Davis, com a la patida dona Rose. Tenint en compte el record fresc d'aquella versió cinematogràfica gairebé definitiva, aquesta darrera entrada a l'escenari, dirigida per Timothy Douglas, se sent com un anticlímax.
L'ampli atractiu de Fences probablement es pot remuntar a les seves arrels pures melodramàtiques; la producció original de 1987 va funcionar a Broadway durant més d'un any. Aquesta història d'un escombrar de Pittsburgh el 1957 està ancorada a una fórmula èdipica transparent i a presumptes males com un personatge amb discapacitat mental que bufa banyes anomenat, eh, Gabriel. La seva glòria és el seu altíssim personatge central, un tal Troy Maxson, un roure sense inclinació d'un home frustrat pel racisme i el talent desaprofitat i interpretat originalment a Broadway per James Earl Jones. Qui és, per descomptat, una torre per si sol.
A Ford's, Troy és interpretat per Craig Wallace, un actor d'un impressionant pedigrí de Washington. Però és un artista d'un instint massa refinat per a aquest tità atronadorment terrós, que esgrimeix els seus greuges com a armes contra Rose (aquí interpretada per Erika Rose) i el seu fill Cory (Justin Weaks). Has de creure en la ràbia explosiva que bull en tot moment a Troia perquè l'obra t'aguanti durant les seves gairebé tres hores. Però Wallace és un actor de reflexió més que d'amenaça potencial. Un home que una vegada va treure un ganivet a una víctima d'un robatori i va complir 15 anys de presó i va trair tant el seu germà incapacitat com la seva dona? No ho crec.
La història de l'anunci continua sota l'anunciCom a resultat, aquest Fences va a pocs centímetres, semblant parlant i sense brillantor. Lauren Helpern ha ideat un conjunt visualment sorprenent, que ens ofereix la modesta casa de maó i el pati del darrere dels Maxson aïllats, com si existissin en un univers a part. En cert sentit, ho fan: aquest és l'univers en què regna Troia, i la tanca que Rose li fa construir per sempre al voltant de la seva propietat és una metàfora que defineix la lluita de la família. Cap Maxson, sembla, és capaç d'aixecar cap mena d'estructura que pugui confinar als altres i satisfer les seves pròpies necessitats.
Fa temps que hem esperat que Erika Rose, un altre excel·lent pilar de Washington, assumeixi un paper tan gran i emocionalment expansiu com la Rose de Wilson. Esperem amb impaciència aquella escena de bravura a l'acte 2, quan Troy confessa la seva transgressió devastadora, amb totes les implicacions de carn i ossos del que ha fet, però la cruesa del moment no s'activa del tot. Alguna cosa essencial es frena en la resposta de Rose, i el crit de l'ànima que esperem no s'expressa amb força. Les qualitats admirablement silenciades de la personalitat de Rose Maxson es revelen amb capacitat; és aquest alliberament vital del seu equilibri, i l'expulsió de la seva angoixa, que no experimentem.
D'altra banda, el melancòlic Cory de Weaks és un retrat complet de la infància que intenta alliberar-se de la restricció opressiva dels pares. Està terriblement, fortament ferit en el previsible enfrontament dramàtic de l'obra a finals de l'acte 2, quan el seu fill desafia l'acorralada Troia. Encara està millor a l'escena final, després que torni a Pittsburgh com a adult i s'enfronta a intentar deixar enrere la seva amargor.
La història de l'anunci continua sota l'anunciDoug Brown, KenYatta Rogers i Jefferson A. Russell ofereixen retrats òptims del millor amic de Troy, el fill gran de Troy i del Gabriel que sona banyes, respectivament, amb Brown fent una feina especialment bona per mostrar-nos com l'amic, Jim Bono, navega a Troy. gran ombra. Però els períodes secs d'aquesta nit, malauradament, tendeixen a revelar alguns dels forats de les tanques de Wilson.
Tanques , d'August Wilson. Dirigida per Timothy Douglas. Set, Lauren Helpern; vestuari, Helen Huang; il·luminació, Andrew R. Cissna; so, Nick Hernández. Amb Janiyah Lucas, Mecca Rogers. Unes 2 hores 50 minuts. $17-$72. Fins al 27 d'octubre al Ford's Theatre, 511 10th St. NW. 202-347-4833. fords.org .
A 'La gran societat', la història avança sense parar, i segueix, i continua
És una vida difícil, però sovint divertida, a 'Jitney' d'August Wilson a l'Arena
