El trompetista francès Abe Mamet, al centre, va actuar al Rhizome el 8 d'octubre amb el bateria Joe Palmer, a l'esquerra, el baixista Steve Arnold i Sarah Hughes, no a la foto. (Jamie Sandel)
millor lloc web per comprar visualitzacions de youtubePerMichael J. West 9 d'octubre de 2021 a les 13:52 EDT PerMichael J. West 9 d'octubre de 2021 a les 13:52 EDT
Julius Watkins, el primer gran músic de trompa francesa del jazz, hauria fet 100 anys aquest cap de setmana. Naturalment, va recaure en l'únic músic de trompa francesa de jazz de D.C., Abe Mamet, de 27 anys, per marcar l'ocasió. Divendres a la nit va veure Mamet actuar com a part d'un meravellós quartet a la gespa de Rhizome, on el grup va homenatjar Watkins i li va donar a Mamet alguns accessoris propis.
Potser Watkins ha establert un llinatge, però els cornistes francesos encara són rars al jazz. És una llàstima, com va demostrar el quartet. Tocant sota una tenda de marquesina (i de vegades disminuït pel pas dels trens i helicòpters del metro), la trompa de Mamet es va combinar perfectament amb el saxo alt de Sarah Hughes en melodies com Think of One de Thelonious Monk (l'enregistrament original de 1953 va ser el gran avenç de Watkins) i la magnífica Life of Watkins. Amor. Més interessant, però, va ser quan es van enfrontar en duel en lloc de barrejar-se. Als modes blaus del swinger de Watkins, van intercanviar quatre bromes i després van entrar en contrapunt lúdic. Hughes va emetre tons freds a l'alt, mentre que Mamet es va mostrar agressiu, com si volgués empènyer el so suau natural de la trompa francesa. Es van trobar al mig.
Entre cançons, i després de l'entreacte, Mamet va omplir l'audiència de Watkins i la seva importància, amb notes sobre la seva història, estil de composició i llegat com a professor (amb Mamet assenyalant que formava part de la tercera generació de trompa de jazz). Potser es podria dir que aquest llegat va ser el focus de la segona meitat de l'espectacle. Però més concretament, era la pròpia música de Mamet.
La història de l'anunci continua sota l'anunci
Aquest era un món diferent. Allà on les obres de Watkins es basaven en el bebop i en el moviment de curta durada del jazz-meets-classic Third Stream, les peces de Mamet eren post, bé, tot això. Els seus MallRats es van centrar en el ritme de carrer del renaixement de la banda de metalls, amb el cornista, el baixista Steve Arnold i el bateria Joe Palmer doblant aquest ritme. (Hughes es va asseure.) Mamet va tocar Dawn, una peça lenta amb un ús magistral de l'espai i el ritme, abans que Hughes tornés per Joe Bonner, un homenatge funky al desaparegut pianista que va ser un dels mentors de Mamet. Per al bis, la banda va tornar al treball de Watkins: The Oblong, que en la seva interpretació tenia una vaga sensació de Nova Orleans (tot i que Mamet va tocar un swing més modern, dur, sobre aquesta sensació).
Tot i que l'enfocament de la trompa francesa de la nit era evident, no seria just dir que Mamet fos tot l'espectacle. Arnold va ser un solista prolífic, fent cantar el baix a Life of Love. Palmer no es va fer en solitari, però segurament va ser el groovemaster del concert, tancant-se amb Arnold gairebé telepàticament a Reasons in Tonality i Joe Bonner. Mentrestant, en la improvisació després d'una improvisació ben construïda, Hughes va demostrar una vegada i una altra que és un tresor cívic. Hi ha un pont per aquí en algun lloc que puguem anomenar-la?
