El concert exhaurit de Yo-Yo Ma dijous a la catedral nacional de Washington es va emetre simultàniament a Union Station i es va transmetre en directe a YouTube. (Linda Davidson/The Washington Post)
PerSimon Chin 30 de novembre de 2018 PerSimon Chin 30 de novembre de 2018
Hi va haver un moment a mig camí del recital de Yo-Yo Ma dijous a la nit a la catedral nacional de Washington que va resumir l'atractiu universal de l'estimat violoncel·lista. Acabava d'acabar la tercera de les sis suites de Bach per a violoncel sol i, sentint una reticència del públic apreciat però reservat, va començar a actuar com el seu propi home de bombo. Ma va implorar a la multitud per una gran ovació i va mantenir el seu inestimable Stradivarius 1712 sobre el seu cap com un cinturó de campionat de la WWE. No obstant això, ni un minut després, es va perdre de nou en la concentració musical, dibuixant les riques sonoritats i les harmonies exquisides del Preludi de la quarta suite de Bach.
És aquesta dualitat —Ma com a artista de mentalitat elevada i comunicador populista— la que l'ha convertit en una icona global. No obstant això, el concert exhaurit de dijous, que va incloure les suites completes de violoncel de Bach i es va emetre simultàniament a Union Station i es va transmetre en directe a YouTube, també va revelar un costat més intrigant per a Ma: el violoncel·lista inquiet i curiós encara té alguna cosa nova a dir.
Ma, de 63 anys, ha gravat les suites de Bach, la base i el cim del repertori de violoncel sol, tres vegades, l'últim enguany. En aquest recital, que requeria una amplificació a l'espai cavernós, van quedar les línies romàntiques arrasadores del seu primer esforç i les exageracions barroques del seu segon. En canvi, Ma va oferir Bach refinat i destil·lat, amb interpretacions que se sentien alhora intensament personals i del tot inevitables.
La història de l'anunci continua sota l'anunci
La tècnica encara sense esforç de Ma sempre es va posar al servei de la seva musicalitat innata, que captava l’essència de cada moviment: la intimitat conversacional de la Suite Allemande de la Sisena; la tràgica renúncia de la Giga de la Cinquena Suite; i l'alegria desarmadora de les Bourrées de la Quarta Suite. Els punts àlgids de cada suite acostumaven a arribar a les Sarabandes, lentes i recerques, on el control magistral de la Ma sobre la tensió harmònica i la forma rítmica deixava al descobert emocions elevades i una profunda vulnerabilitat.
Aquest recital de les arts escèniques de Washington va ser l'última parada de la gira de 36 ciutats i sis continents de Ma, amb cada actuació sense entreactes de les suites de Bach acompanyada d'un dia de divulgació comunitària. El Sant Yo-Yo salvarà el món amb l'evangeli de Bach i els seus bromurs d'Oprah sobre objectius aspiracionals? Qui sap. Però està fent música preciosa al llarg del camí.
