Geoff Edgers i Jacob Collier parlen de música el 26 de febrer Stuck With Geoff. (The Washington Post)
Per Geoff Edgers 21 de març de 2021 a les 7:00 a.m. EDT Per Geoff Edgers 21 de març de 2021 a les 7:00 a.m. EDT
Cada divendres, el periodista nacional d'art Geoff Edgers acull el primer de Livingmax Espectacle en directe d'Instagram del seu graner de Massachusetts. Ha entrevistat, entre d'altres, l'humorista Tiffany Haddish, la cantant Annie Lennox i el violoncel·lista Yo-Yo Ma. Recentment, Edgers va conversar amb el músic britànic guanyador d'un Grammy Jacob Collier. Aquí teniu fragments de la seva conversa.
(Aquesta entrevista s'ha editat per a la claredat i la llargada.)
Q: Així que t'he trobat a casa teva.
A: Sí, ho tens. Aquesta va ser una sala de música familiar i el portal de la meva imaginació durant gran part de la meva vida. Bàsicament, l'habitació només està plena d'instruments musicals. I només m'encanta. És la meva habitació preferida del món. El piano fa molt, molt de temps que hi és. La majoria de les altres coses d'aquesta sala són força noves. Però és el meu meravellós espai refugi, i estic molt, molt agraït per això. Ara en quarantena més que mai.
La història de l'anunci continua sota l'anunciQ: Sento parlar d'aquests músics brillants a partir dels 6 o 7 anys. Quants anys tenies quan vas agafar un instrument per primera vegada?
A: Recordo que vaig agafar el violí quan tenia 2 anys perquè la meva mare és una violinista increïble. Però si recordo, a les 4 ja havia deixat el violí. Simplement no vaig tenir prou paciència perquè realment es necessita paciència per tocar el violí correctament, mentre que no es necessita tanta paciència per tocar el piano perquè només fa un cop i fa un so immediatament. Em van atreure bastant coses que em van donar una gratificació instantània d'una manera musical. I després vaig començar a aplicar aquests sons a les coses que estava fent.
Q: Molts de nosaltres, com a pares, hem de dir: 'Ei, entreu i practiqueu el piano' o el que sigui. Hi va haver algun moment en què algú hagués de dir: 'Jacob, entra i fes la maleïda balança'.
La història de l'anunci continua sota l'anunciA: Va ser un equilibri divertit per a mi perquè mai em van dir que practiqués. No hi havia cap obligació de fer res amb la música, però era omnipresent. Així que crec que el que això volia dir és que vaig poder fer-ho una mica, i escoltava alguna cosa i pensava, Oh. I llavors escoltava una altra cosa i deia: Oh, com puc unir aquestes dues coses? I em vaig asseure al piano sense ni idea del que estava fent, ja saps, només posant notes aleatòries. Però estava emocionat perquè em va donar una reacció immediata. Realment no vaig tenir lliçons de res més que de cant quan era petit.
Q: Has treballat amb Quincy Jones. No hi ha ningú com ell. Què has après d'ell que t'hagi portat a pensar de manera diferent sobre com composis, treballes o interpretes?
A: Una de les coses que sovint diu Quincy és que mai no pots ser més o menys com a músic que com a ésser humà. I això en parla sovint perquè crec que per a ell no té res més a demostrar. Ho ha fet tot. Ha estat produït per a Michael Jackson. Ha organitzat Sinatra. Ha passat l'estona amb Picasso. Tot. I, per tant, per a Quincy, es redueix a qui ets com a persona.
La història de l'anunci continua sota l'anunciQuincy també parla d'utilitzar les teves imperfeccions al teu avantatge. Molts músics joves sovint pensen: Com trobo el meu propi so? Què sóc realment aquí? Què puc portar a la taula com jo? Crec que Quincy és un d'aquests nois que ha après a ballar amb, figurativament ballar amb, tota mena de músics diferents de diferents paisatges i extreure alguna cosa màgica, quelcom que val la pena.
Q: La creativitat és una cosa molt misteriosa. Com Keith Richards dormint amb una gravadora al costat i es desperta amb el riff de '(I Can't Get No) Satisfaction'. Alguna vegada has tingut bloqueig d'escriptor?
A: Sí, ho entenc. Ho tinc cada dia. Estic intentant escriure música perquè altres persones encaixin amb la idea de bé d'altres persones. I em bloquegen perquè al final és difícil fer-ho. I trobo que per desbloquejar, de vegades només he de fer les meves coses durant una estona i deixar d'intentar agradar aquestes veus. Però tothom té aquestes veus. I cal escoltar-los d'alguna manera. Així que tendeixo a anar i tornar-hi. Però hi ha dies que no puc fer res. He de tornar a dormir. I això també és genial.
La història de l'anunci continua sota l'anunciQ: Penso en la diferència en com la gent canta musicals i la gent canta als concerts i òperes folk. És difícil trobar la teva veu. Com has trobat el teu? És una cosa que has pensat o ha estat natural?
A: Crec que ho vaig trobar fent-lo servir molt i vaig experimentar amb tot tipus de coses diferents. Així, quan feia aquests experiments, provava de cridar i provava de cantar en veu baixa o amb un to molt respirable o intentava ser súper agut, súper baix. El vaig estirar al voltant. En definitiva, trobes un conjunt d'estètica que t'agrada.
Un dels meus cantants preferits és David Byrne , i diu això de la veu, que m'agrada molt, que és que com millor és el cantant, més difícil és entendre el que diuen. No sé si coneixeu David Byrne, però la seva veu és tan estranya. És realment un animal estrany i estrany. I això m'encanta molt. M'encanta que sigui capaç d'utilitzar-lo d'una manera tan estranya. Escriu aquestes cançons boges i la gent s'enamora d'elles. Així que de vegades penso en la veu una mica així. Com un ésser humà l'utilitzaria més que com un ordinador intentaria utilitzar-lo.
