Death of a Salesman at Ford's Theatre, amb Kimberly Schraf Linda), Danny Gavigan Happy), Craig Wallace Willy Loman) i Thomas Keegan Biff). (Carol Rosegg)Per Nelson Pressley Nelson Pressley Crític de teatre Correu electrònic Era Seguiu 28 de setembre de 2017
Craig Wallace ronda l'escenari del Ford's Theatre com un home embruixat, parlant amb fantasmes, plorant el seu passat alegre i tement el seu futur mortal. Sembla familiar, però ara Wallace no està interpretant a Scrooge a la 'Canto de Nadal' anual de la companyia. Aquesta càrrega és més pesada, cosa que es veu des del moment que entra cansat amb les seves voluminoses maletes i quasi de seguida sembla perdut a casa seva. És Willy Loman a 'Death of a Salesman'.
L'espectacle que ha dissenyat el director Stephen Rayne és gran i fidel, es desenvolupa en el laberint del cap de Willy en un conjunt dominat per finestres flotants i parets de maó dur. El paisatge urbà de mitjan segle està envoltant a Willy i pots sentir com de prop està aquest vell inquiet i trencat de ser absorbit per una de les butxaques negres buides que s'acosten al disseny de Tim Mackabee.
L'actuació també té una escala èpica trista. És una actuació seriosa, plena de celles arrugadas i discussions apassionades mentre en Willy es fan fanfarrones de ser ben estimat, la dona Linda calma les seves disgustes, el fill a l'atur Biff s'enfada amb el seu pare, i el fill femení petit, Happy, pretén que és feliç. Per descomptat, heu llegit Salesman, però si no ho heu vist mai, la posada en escena de Rayne sembla un llibre de text.
L'arruga substancial és la pregunta que es planteja el repartiment d'un afroamericà en el paper principal. Les pressions capitalistes sistèmiques que va dramatitzar Arthur Miller operen de manera diferent en aquest Willy Loman? La producció de Rayne no posa en cursiva el tema, però l'espectacle tampoc és indiferent. El públic que vegi aquesta obra ara a Washington estarà en sintonia amb les fissures que delimiten la raça i descobriran com està distribuït aquest món en particular.
Els Lomans a casa: Kimberly Schraf i Craig Wallace. (Carol Rosegg)
Altres homes, no ho sé, ho fan més fàcil, confia en Willy a la Linda. És gairebé impossible no omplir el buit.
L'empresa de vendes on Willy està fracassant està dirigida per un home negre, Howard (un KenYatta Rogers, segur i ben vestit; els vestits a mida són de Wade Laboissonniere), el pare del qual va contractar Willy en aquell moment. Quan el poc fiable Willy perd els temperaments suplicant que se'ns mantingui, Howard finalment s'escau: no vull que ens representis. Sempre et preguntes per l'orgull pervers d'en Willy, tractant d'aferrar-se a la feina d'aquest vell venedor quan el seu veí despreocupat, Charley, li ofereix feina. Aquí, us preguntareu si Willy desitja una major lleialtat per part de la seva empresa de negres i si es resisteix a treballar per al seu veí (un descarat, amb Michael Russotto) perquè Charley és blanc.
Les espurnes més calentes volen a la llar, però, que mai sembla més familiar que quan la Linda de Schraf vesteix els seus dos nens grans. Linda talla el soroll masculí i sorprèn els seus fills revelant les tendències suïcides de Willy, i la lucidesa mordaç de Schraf fa que la nit sigui un dels seus rars moments de nus a la gola.
Com a Biff i Happy, Thomas Keegan i Danny Gavigan són esquitxats, guapos i combustibles, especialment el Biff de Keegan. Keegan és tan ràpid com Wallace quan es tracta de les baralles pare-fill; Rayne té ganes de mantenir una flama sota el pànic a foc lent d'aquesta família i les sobtades baralles. Wallace i Schraf, socis a la vida real, comparteixen alguns moments encantadors i sense guàrdia que us atrauen a les lluites dels Lomans, però també són inflexiblement bruscos amb els moments més lletjos de la família.
Wallace té el tipus de gravetat que espereu com aquesta icona complexa i agitada. El seu pas pot ser tan poderós com la seva veu, però també es congela al seu lloc diverses vegades, com si estigués físicament paralitzat pel penediment i la pressió financera. En la interpretació de Wallace, veus com de fam Willy està per qualsevol retall de l'èxit econòmic del qual és fàcil parlar però d'alguna manera impossible d'entendre. Sí, aquest home abrasiu s'enganya a si mateix de manera molesta, però Wallace et permet sentir-se per ell mentre Willy segueix sortint buit.
El problema és que tant Willy com aquesta producció respectuosa exploten de manera fiable segons el calendari. No hi ha equivocacions reals, però hi ha poques sorpreses (tot i que el gir divertit de la família a la frase ben agradat és un). La seva serietat i insistència esdevenen passius. Emocionalment, és gairebé tot com s'esperava.
Aquesta previsibilitat no va embrutar l'àcid recentment de Ford 'Qui té por de Virginia Woolf? 'A principis d'aquest any (amb una bona 'Greus Menagerie' també a la seva cintura, Ford's ha estat en una gran quantitat de clàssics nord-americans). Però aleshores la llar igualment icònica i autodestructiva d'Edward Albee, amb els seus jocs de festa cruelment inventius, és perpètuament estranya. El 'Vendedor' de Miller, amb el seu melodrama de negocis i negocis i les seves disputes domèstiques al nas, pot ser molt familiar. Si la tragèdia de Miller continua sent una punxada duradora per a la consciència nacional i un crit del cor, necessita més que una gran passió sostinguda per obrir els seus poders més profunds.
Mort d'un venedor , d'Arthur Miller. Dirigida per Stephen Rayne. Llums, Pat Collins; disseny de so i música original, John Gromada. Amb Brandon McCoy, Jennifer Gerdts, Frederick Strother, Aakhu TuahNera Freeman, Joe Mallon, Kathryn Tkel, Lynette Rathnam i Nora Achrati. Unes tres hores. Fins al 22 d'octubre al Ford's Theatre, 511 10th St. NW. Entrades de 17 a 64 dòlars. Truqueu al 202-347-4833 o visiteu-lo fords.org .
