Amanda Forstrom i Alexander Strain a The Master and Margarita de Constellation Theatre Company, fins al 3 de març al Source Theatre. (DJ Corey Fotografia)
PerCelia Wren 6 de febrer de 2019 PerCelia Wren 6 de febrer de 2019
El públic d'aquest teatre soviètic de la dècada de 1930, sens dubte, s'està guanyant els seus diners. Aquesta nit, un dandi amb un vestit vermell i un gat que parla i porta un monòcle fan trucs de màgia. Una dona fatal dona ajuda amb l'abracadabra, que també produeix una tempesta de rubles i, per a les dones, vestits brillants. Aleshores, per a un final sorprenent, el presentador és decapitat.
El més destacat de l'honorable The Master and Margarita de Constellation Theatre Company, ara a la Font, és un microcosmos del conjunt de l'obra. Treballant amb l'adaptació exagerada d'Edward Kemp de la gloriosa novel·la de l'autor soviètic Mikhail Bulgakov, la directora Allison Arkell Stockman ha generat una èpica vívida, sovint amb una estilització forta. Una aura de bricolatge intermitent a nivell de producció i alguns moments de presència a l'escenari de vianants en determinats papers secundaris impedeixen que aquesta oferta sigui totalment de primera classe. Però amb la seva comèdia, el romanç, l'amenaça satànica, la falsificació de l'estalinisme, l'especulació teològica i la navegació aèria d'un porc, l'espectacle ofereix molt per pensar i assaborir.
Desenvolupament contra un teló de fons eficaç amb gust constructivista i un conjunt escalonat del dissenyador A.J. Guban, l'obra explica com, durant una visita a Moscou, el Diable i el seu rumorós seguici causen estralls alegres en l'orde soviètic ateu i burocràtic. Mentre es troben a la ciutat, els éssers demoníacs també interactuen amb Margarita, la ferma amant del Mestre, un escriptor que ha estat perseguit per haver escrit una obra sobre Ponç Pilat. Mentre la censura parada els assajos de l'obra del Mestre, els temes de la història de Ponç Pilat troben ressò en l'experiència dels moscovites assetjats.
Alexander Strain ofereix un retrat en capes convincents del Mestre, un visionari artístic atrevit però autocrític que es desespera ràpidament. Amanda Forstrom treu la força de la Margarita, que és prou valenta com per coorganitzar una vetllada satànica però tan amorosa com per plorar quan llegeix el manuscrit suprimit del Mestre.
El retrat dels amants és relativament naturalista. Per contra, altres personatges moscovites (els literats del cercle del Mestre, per exemple) tenen vores afilades i satíriques. Emily Whitworth és especialment divertida com a Berlioz, una crítica arrogant i coberta de boa que parla del pensament grupal del partit governant.
La història de l'anunci continua sota l'anunciScott Ward Abernethy li dóna la gravetat a Woland (també conegut com el Diable), i Dallas Tolentino i McLean Fletcher mostren un estil maliciós com Fagott dandy i Azazello amb ullals. Malauradament, la interpretació de Louis E. Davis del gat infernal, Behemoth, es veu obstaculitzada per un vestit indistint i tapat de pell. La vestimenta felina és l'únic pas en fals dels vestits d'Erik Teague, d'altra banda, saborosos, que recorden el cinema negre. (Guban va idear la il·luminació expressionista.)
A més d'ampliar els temes de l'espectacle de la història, l'adaptador Kemp ha fet una mica de racionalització narrativa, però probablement no n'hi ha prou per a l'escenari: l'obra se sent exhaustivament plena d'arguments.
No obstant això, és bo que la gran festa de Woland no s'hagi retallat. Habilment coreografiada per Tori Tolentino, la pilota és un tema d'octani alt, amb tocats de cornaments esgarrifosos als convidats. El ball és impactant, atlètic i una mica amenaçador. Probablement així li agrada al príncep de la foscor.
El Mestre i la Margarida , adaptat per Edward Kemp de Mikhail Bulgakov. Dirigida per Allison Arkell Stockman; disseny de so, Kenny Neal; propietats, Nick Martin; assistent de direcció, Douglas Robinson. Unes 2 hores i mitja. $19-$45. Fins al 3 de març al Source Theatre, 1835 14th St. NW. 202-204-7741. constellationtheatre.org .
