El Philip Glass Ensemble va oferir en directe la banda sonora de Glass per a la pel·lícula Koyaanisqatsi de 1983 el 16 de març. (James Ewing)
PerCharles T. Downey 18 de març de 2018 PerCharles T. Downey 18 de març de 2018
El festival inaugural Direct Current del Kennedy Center és una celebració de la música i l'art contemporanis. El compositor Philip Glass, després de participar en una actuació dels seus estudis de piano la setmana passada, va tornar divendres a la nit al Kennedy Center Concert Hall amb el Philip Glass Ensemble. Com a part de la projecció de la pel·lícula experimental Koyaanisqatsi de Godfrey Reggio, el grup va oferir en directe la banda sonora icònica de Glass.
Glass i Reggio van coordinar estretament la música i les imatges a la pel·lícula, amb canvis entre seccions musicals juntament amb canvis de plans. Aquest ritme va resultar difícil de fer enginyeria inversa, ja que el conjunt no sempre era un amb Michael Riesman, que dirigia des del teclat central.
Les seccions vocals eren les millors, en una actuació clarament definida de membres del Washington Chorus, amb el seu nou director musical, Christopher Bell, que actuava com a director quan les mans de Riesman estaven ocupades. El baix Gregory Lowery tenia el D baix per al motiu d'ostinato de Koyaanisqatsi ultragrav, però mai no va ressonar del tot.
La història de l'anunci continua sota l'anunci
La partitura i la pel·lícula han resistit bastant bé les dècades des del 1983. Reggio va mostrar la vida desequilibrada del títol Hopi com una barreja de preocupacions ambientals i nuclears, que van tocar un nervi al país després dels vessament de productes químics al Love Canal i la fusió parcial. del reactor de Three Mile Island. Les qüestions semblen fetes a mida per al nostre temps una vegada més, ja que l'Agència de Protecció del Medi Ambient, creada pel president Nixon el 1970, torna a ser atacada.
Així mateix, les imatges de l'enderroc del projecte d'habitatge Pruitt-Igoe a St. Louis, un símbol notori de la segregació racial, eren un recordatori que aquestes qüestions tampoc han millorat gaire a St. Louis. Les seqüències d'edificis alts que s'esfondren per detonacions ara tenen una ressonància incòmoda amb els records de les torres del World Trade Center que es van esfondrar l'11 de setembre.
Malauradament, el nivell de volum de l'amplificació sovint es posava massa alt, fent que les notes més fortes dels teclats electrònics i els vents de fusta fossin insuportables per a les orelles. La música està pensada per sonar amenaçadora i activa, per descomptat, però per a l'oient que vol evitar la pèrdua auditiva el màxim temps possible, era massa forta.
