Amin Joseph com Jerome, Damson Idris com Franklin Saint a Snowfall. (Michael Yarish/FX)
Presentat com una història sobre els orígens de L.A. del crack, l'atractiu però depriment drama de 10 episodis de FX Snowfall (que s'estrena dimecres) tracta realment de les moltes maneres en què el tràfic de drogues es recalibra i, finalment, es podreix la moral de les persones que hi participen. Aquest és un tema que Snowfall i gairebé totes aquestes sagues de subministrament de drogues al cinema i la televisió tenen en comú, demanant a l'espectador que es relacioni amb les eleccions conflictives, massa humanes i, en definitiva, assassines que cada cop són més fàcils de fer quan els acords. baixen, els diners flueixen i els disparadors s'estiren.
John Singleton, el Boyz N the Hood El director que és el cocreador de Snowfall (amb Dave Andron i Eric Amadio), obre la sèrie amb un crit de Technicolor al seu barri de South Central tal com recorda (o imagina) que va ser a l'estiu de 1983, abans de l'ascens del crack: un entorn tranquil amb serenata d'R&B i cançons de rap primerencs que pulpen des de boomboxes, un món ple de sol sense límits, bons veïns i camions de gelats.
És aquí, amb aquest feliç abans del rodatge, que Snowfall, que ja he elogiat amb força a la meva previsualització de televisió d'estiu basant-se en la seva narració senzilla i ben ritmada, podria utilitzar una exempció de responsabilitat o algun tipus de precaució útil que hauríeu de veure. la sèrie completament com una obra de ficció.
temps dels obits del comtat de Wayne
No es basa en. Gairebé no és cert i sovint no gaire a prop de la veritat, excepte en la manera en què la simulació pot aconseguir una versemblança convincent. La nevada ha de ser neta com una història, i no perquè tracti South Central com un paradís al precipici d'estar perdut (perquè, segurament, per a alguns, ho era). De les tres històries paral·leles de Snowfall, la que més necessita una exempció de responsabilitat, crec, és una trama que gairebé connecta l'aparició del crack amb un suposat esforç de la CIA per vendre drogues per recaptar diners per comprar armes per als rebels centreamericans que intenten fer-ho. enderrocar els règims comunistes.
Aquesta és una afirmació antiga, i en gran part desmentida, que Snowfall presenta amb gran detall com una qüestió de controvèrsia oberta. A més de presentar als espectadors un jove emprenedor de South Central anomenat Franklin Saint (Damson Idris) que passarà de ser un petit traficant de marihuana a convertir-se en el primer cap del crack del barri, Snowfall s'enfronta a un agent de la CIA semi canalla, Teddy McDonald. (Carter Hudson), que encara pateix el fracàs d'una missió anterior i ara actua per ordres indirectes de lliurar armes als nicaragüencs, utilitzant un excedent de cocaïna per recaptar diners. (O alguna cosa així. La nevada, com l'entorn que representa, és deliberadament evasiva en els seus secrets més profunds, divulgant-los als espectadors segons la necessitat de saber-ho).
Potser només els crítics de mitjans experimentats encara poden recordar la sèrie d'investigació de 1996 al San Jose Mercury News que va informar per primera vegada d'aquestes afirmacions, o com Livingmax, el New York Times i el Los Angeles Times van fer tants forats a les troballes del Mercury News que el diari va haver de fer-ho. tornar enrere i tornar a informar dels seus fets, un gran nombre dels quals no van aguantar.
Pel que fa al govern dels Estats Units, les investigacions internes i del Congrés de la CIA tampoc no van trobar proves de connexions entre l'agència i l'epidèmia de crack tan irritants o directes com la història presentada a Snowfall. No obstant això, segueix sent una poderosa teoria de la conspiració i una llegenda urbana persistent. I ara aquí està, explicat de manera força captivadora a la televisió, que inclou assassinats encoberts i una seqüència en què McDonald fa un viatge a un camp rebel de Nicaragua per eliminar proves que vinculen armes robades amb fonts nord-americanes.
En escriure Snowfall, Singleton i els seus col·legues van buscar l'assessorament d'experts de fonts de la CIA, i Singleton ha dit en entrevistes que sap que no hi ha prou proves per donar suport a la versió de Snowfall. Però per a ell, això se sent veritat (la CIA, va dir a USA Today, sabia que s'estava portant [cocaïna] i mirava cap a un altre costat) i, en el negoci de la televisió, sentir-se veritat normalment importa més que ser veritat.
quant val phil hellmuth
[Amb 'Snowfall' de FX, John Singleton torna a South Central LA dels anys 80]
Ningú, després de tot, ha anunciat Snowfall com a documental. El mateix passa amb The Americans, un altre drama de FX ambientat a la dècada de 1980 que genera emocions genials i de vegades amb prou feines plausibles a partir de les trames de la Guerra Freda que utilitzen fets històrics només com a suggeriment i res més.
Per què Snowfall necessita cap mena d'exempció de responsabilitat si The Americans no? Bé, potser els americans sí. Fins i tot les novel·les més ridícules inclouen un recordatori, generalment inicial, en lletres fines però notables a prop dels drets d'autor, que la ficció entre aquestes portades no pretén retratar persones reals i esdeveniments reals, fins i tot si sembli inspirada en una història real o miralls involuntàriament. realitat.
En les dues últimes dècades, a mesura que la televisió va agafar protagonisme amb una onada de narració i interpretació d'alta qualitat, els espectacles van començar a tractar temes més propers a la veritat que a la ficció salvatge. De vegades és massa fàcil que la versió televisiva substitueixi els fets.
Però no em preguntis, pregunta-ho a Olivia de Havilland. En una demanda presentada a Los Angeles la setmana passada contra FX i els productors de l'excel·lent minisèrie de la cadena Feud: Bette and Joan, l'actriu de 101 anys afirma que la sèrie va tergiversar el seu personatge en mostrar de Havilland (interpretada per Catherine Zeta-Jones). ) participant en una entrevista a la càmera que mai no es va produir, expressant opinions i compartint xafarderies d'una manera que de Havilland diu que mai ho faria. Tot i que de Havilland és prou famosa per ser considerada com una figura pública, el seu advocat diu que Feud creua la línia de la llibertat d'expressió protegida.
El seguiment d'usps no funciona el 2015
Ningú que va veure Feud hauria de sortir pensant en això com una representació directa dels fets, però no hi havia res que impedia als espectadors de suposar que ho era. Va ser una interpretació exagerada i realçada d'una història possiblement real, interpretada per obtenir el màxim efecte i de tant en tant emocionants dosis de campament. És la bona sort i una lleu desgràcia de De Havilland ser l'única persona retratada a Feud que encara està viva i, per tant, pot ofendre's.
Però està viva i encara que potser no té el cas més fort, té molt bon punt. Les línies entre la realitat i la ficció el 2017 són prou borroses, oi? Si aneu a revisar i ficcionalitzar una història sucosa del passat, no estaria malament recordar a la gent que tot és una gran i bonica mentida.
Nevada (90 minuts) s'estrena dimecres a les 22 h. a FX.
