La pel·lícula de Spike Lee sobre un policia negre que s'infiltra al KKK és un subtuit de Donald Trump

Spike Lee fora de les oficines de la seva empresa al barri de Fort Greene de Brooklyn. (Andre D. Wagner/ForLivingmax)

NOVA YORK - Spike Lee ha estat opinant des de fa uns minuts: no és ridícul que la gent digui que els jugadors de futbol no són dignes de viure en aquest país per agenollar-se durant l'himne nacional, diu, quan el primer nord-americà que va morir durant la Guerra de la Independència era un negre?

quarta ronda de controls d'estímul

Així que ningú pot dir-li als negres que vagin a un altre lloc, conclou. Juntament amb el genocidi dels nadius americans, aquest país es va construir sense cost de l'esclavitud.

Assegut en un sofà morat brillant a l'oficina de Brooklyn de la seva empresa, 40 Acres & a Mule Filmworks, Lee finalment fa una pausa. Tot es redueix a l'amor contra l'odi, diu, sempre ho ha fet. És per això que les dues paraules van aparèixer als nudillos de Radio Raheem, un personatge de ficció assassinat per agents de policia en el clímax de la pel·lícula de Lee de 1989 Do the Right Thing. Alguns afirmen que Lee està en una caixa de sabó, però realment només vol estar al costat amorós de la història.

El provocador cineasta, de 61 anys, s'ha enfrontat recentment a obstacles en la seva perpetua recerca d'aquest objectiu: Da Sweet Blood of Jesus obert a menys... que - tèbia aplaudiments el 2014 i la representació satírica de la violència al Chi-Raq del 2015 insultat alguns nadius de Chicago. Però l'últim conjunt de Spike Lee, BlacKkKlansman, intenta capturar la tensió racial amb la mateixa claredat de Do the Right Thing, que Roger Ebert va escriure que es va apropar més a reflectir l'estat actual de les relacions racials a Amèrica que qualsevol altra pel·lícula del nostre temps. Només que aquesta vegada, intenta fer-ho fent servir una història del passat.

BlackKkKlansman, que es va endur el prestigiós Gran Premi del Festival de Cannes al maig, explica la història de la vida real d'un policia negre de Colorado Springs anomenat Ron Stallworth (John David Washington) que es va infiltrar al Ku Klux Klan a finals dels anys 70 fent-se passar per un home blanc per telèfon. Però també connecta el racisme del Klan amb el que va estimular les manifestacions de Charlottesville de l'any passat i fins i tot ataca directament l'administració de Trump per perpetuar aquest comportament.

Lee va tenir opinions tan precises al llarg del projecte, diu el coescriptor Kevin Willmott, que fan que la diapositiva d'avui sembli relativament dispersa. Sovint s'allunya al mig de les frases, mirant a través de les seves ulleres taronges de montura gruixuda. Simplement hi ha massa brunzit a la seva ment. Des d'on es troba, la hipocresia entre els que tenen el poder, anomenat venedor d'oli de serp, ha arribat a un nivell gairebé insondable.

Tot i que es nega a pronunciar el nom del president - Qui? Ah, agent taronja: en Lee admet que mentre feia BlackKkKlansman, tot es va fer sabent que aquest tipus tenia el codi nuclear. En una escena, Ron declara que els Estats Units mai no elegirien un home com el gran mag del KKK David Duke (Topher Grace). Un superior li diu que és molt ingenu per a un home negre.

Des del principi, Spike va dir: 'No vull que sigui una peça d'època', recorda Willmott. No volia donar res a la gent perquè això era una cosa dels temps antics.

Els mitjans de comunicació no estan d'acord sobre si la gran ovació que BlackKkKlansman va rebre a Cannes va durar sis o 10 minuts. Lee no és un tipus de números, així que no sap quina és la precisa. El que sí que sap, però, és quin alleujament va ser descobrir que el públic del festival entenia la seva pel·lícula.

No havia de ser així, diu. La gent és esbroncada a Cannes.

També són rebutjats pels premis, que Lee encara considera que li va passar l'any 1989. No té res amb Steven Soderbergh, el Sex, Lies i Videotape del qual va vèncer al líder Do the Right Thing per a la Palma d'Or. , o fins i tot el mateix festival, sinó més aviat amb el president del jurat: el cineasta alemany Wim Wenders.

Lee diu que els jurats Sally Field i Hector Babenco li van dir més tard que Wenders passava per alt Do the Right Thing perquè considerava poc heroic a Mookie, el protagonista de Lee que incita un motí després de la mort de Radio Raheem llançant un contenidor d'escombraries per la finestra d'una pizzeria. La pel·lícula acaba amb cites del reverend Martin Luther King Jr. i Malcolm X, que expressen els seus punts de vista diferents sobre la violència com a defensa personal contra l'opressió.

el vídeo no es reproduirà a Chrome

A manera de comparació, Lee exclama: Si mireu el personatge principal de 'Sex, Lies, and Videotape', el noi es masturbava veient una cinta de vídeo.

(Wenders respon en una declaració: Va ser un any excepcionalment fantàstic pel que fa a les pel·lícules, i afegeix, vaig entendre la frustració i fins i tot el dolor de Spike, i em sap greu que Spike concentrés la seva ira en mi.)

Parlant a Cannes sobre la seva nova pel·lícula, 'BlacKkKlansman', Spike Lee va criticar la resposta del president Trump a la violència dels supremacistes blancs a Charlottesville. (AP)

No es poden negar les qualitats heroiques de Stallworth, interpretat per Washington, fill de Denzel. El fruit no cau lluny de l'arbre, diu Lee sobre el seu talent natural. Washington va parlar setmanalment amb Stallworth, que un dia va passar pel plató i va passar la seva targeta de membre del KKK, que Washington diu que la va fer encara més real i més por.

Signat pel senyor duc, afegeix, incrèdul. Em prens el pél? Això són plàtans.

Patrice Dumas (Laura Harrier), un estudiant universitari activista i interès amorós de Ron, li diu a la pel·lícula que no pot canviar les coses des de dins. És un sistema racista. Lee diu que ell i Willmott van escriure la línia amb W.E.B. La teoria de la doble consciència de Du Bois en ment: en Ron és negre, però, com a agent de policia, també treballa amb una història marcada per l'opressió racial violenta.

Ha de ser difícil per als germans i les germanes que són agents de policia, perquè no són cecs; han de veure què estan fent les forces policials, abatunt persones negres a esquerra i dreta, diu Lee. Saber que els negres no et senten realment, només perquè ets negre però també ets policia. . . en molts aspectes, el personatge de Ron també ho sent.

Malgrat aquesta agitació interna, en Ron orquestra la missió encoberta, persuadant el seu col·lega Flip Zimmerman (Adam Driver) perquè sigui el seu substitut blanc a les reunions del Klan. Crida amb valentia el KKK i proclama que odia a qualsevol que no tingui sang ària blanca pura per les seves venes. Ho fa mentre treballa al costat d'un oficial blanc que una vegada va disparar a un nen negre i continua abusant del seu poder.

beguda detox per netejar el sistema

Som de carn i ossos, ho sentim tot, diu Washington. Però només havia d'agafar-ho, abordar-lo com una feina per no trencar-se.

L'actor diu que la càlida acollida a Cannes va semblar guanyar el Super Bowl. Però Lee encara té el més petit dels ossos per triar amb la presidenta del jurat d'enguany, Cate Blanchett, a qui diu que estima molt. Després que BlackKkKlansman guanyés el Gran Premi, ella descrit és per excel·lència sobre una crisi americana.

La pel·lícula acaba amb imatges de les manifestacions neonazis de l'any passat a Charlottesville i la resposta del president Trump, però això no és només Amèrica, contesta Lee. Va passar a Anglaterra, amb el Brexit. Això de la dreta està passant a tot el món.

De sobte, una olor cítrica es respira per l'oficina. Aranja, potser?

Sí, és una espelma de SoulCycle, diu Lee, reprenent el comportament tranquil que apareix entre els seus esclats d'indignació. Ha acabat d'acabar de parlar sobre com les travessias, la calavera i els subterfugis de l'administració Trump: les tres S! com ell exclama repetidament, provocarà la fi de la democràcia tal com la coneixem.

És amb aquest to igualat que Lee expressa com d'estrany és que la gent busqui en ell respostes als mals de la societat representats a les seves pel·lícules. Però llavors torna a amplificar, suggerint una solució de totes maneres: per avançar, hem de buscar la veritat.

La recerca requereix treure's les ulleres de color rosa a través de les quals veiem la història del nostre país, segons Lee, un producte de les escoles públiques de la ciutat de Nova York. Allà va ser on li van ensenyar la història de George Washington tallant un cirerer.

F--- això, diu en Lee. George Washington posseïa esclaus.

quan surt el proper estímul

Aleshores dirigeix ​​la mateixa blasfemia cap a tots els Pares Fundadors.

A les entrevistes, la gran força de les emocions de Lee de vegades el supera, com quan va dir que tenia un ratpenat de Louisville Slugger amb el nom de Wenders a l'armari. Ell un cop reclamat que no hauria pogut fer una pel·lícula antisemita perquè els jueus dirigien Hollywood, i això és un fet.

La seva estrella de 25th Hour Edward Norton va dir a l'Atlàntic Fa anys: no crec que Spike sigui el seu millor defensor. . . . La gent associa a Spike de vegades amb una rectitud i una urgència enutjades que no crec que tinguin les seves pel·lícules. No crec que les seves pel·lícules estiguin gens enfadades. Són molt compassius.

Però Lee diu que sempre està content de fer entrevistes; ho va fer com a jove director quan els estudis no gastarien tants diners en publicitat en les seves pel·lícules i ara les fa com un artista apassionat pel missatge de la seva obra.

Lee s'ha tret el barret que diu NEGRE a la part davantera, amb una caputxa KKK en lloc de l'A. BlackKkKlansman serveix com a resposta directa al terrorisme nord-americà alimentat amb blat de moro que va matar. Heather Heyer mentre protestava per la marxa supremacista blanca de Charlottesville i arriba als cinemes uns dies abans de l'aniversari d'un any de la seva mort. Allà és una urgència per a aquest missatge en particular, diu, la temporada dels premis de l'Acadèmia sigui maleïda.

David Duke diu a la pel·lícula que vol que Amèrica torni a assolir la seva grandesa. Lee espera que Amèrica pugui assolir la grandesa, punt.

Llegeix més:

‘Què passa amb aquesta veu blanca?’: L’art complicat de canviar de codi lingüístic