El Museu d'Art Walters de Baltimore. (Museu d'Art Walters)
Per Peggy McGlone 16 de març de 2021 a les 7:00 a.m. EDT Per Peggy McGlone 16 de març de 2021 a les 7:00 a.m. EDT
El Museu d'Art Walters fa temps que celebra la generositat i els gustos artístics dels fundadors William T. Walters i el seu fill, Henry, industrials que es van establir a Baltimore i van reunir una col·lecció d'art de classe mundial. Però arran del judici nacional al voltant de la justícia social i racial, el museu de la ciutat ha ampliat les biografies dels seus fundadors per incloure el seu suport a la Confederació i connectar la seva riquesa amb el llegat de l'esclavitud del Sud.
El història ampliada es pot trobar a la pàgina web del museu i s'inclou a la instal·lació Building the Collection: 19th-Century European and American Art. Es podrà veure quan el museu torni a obrir dimecres després d'estar tancat des del novembre a causa de la pandèmia de coronavirus.
La nova història forma part d'un esforç més ampli per augmentar la diversitat, l'equitat i la inclusió, segons la directora executiva Julia Marciari-Alexander. Ser transparent sobre el passat del museu, va dir Marciari-Alexander, l'ajudarà a construir relacions en el futur. La majoria dels residents de Baltimore són negres i el museu ha de ser transparent sobre la feina que està fent per canviar, va afegir.
La història de l'anunci continua sota l'anunci
Heu de reconèixer alguna cosa abans d'abordar el trauma que ha creat, va dir Marciari-Alexander.
L'enfocament abraça la complexitat dels fundadors del museu i els seus temps, va afegir.
D'alguna manera, Henry Walters es considerava un progressista, va dir. Quan mirem enrere què significa això, ens preguntem: 'Pots ser un gran filantrop en el teu temps? i ser racista?’ Absolutament. Això és una cosa que hem d'apropar com a camp.
Finger Lakes resorts per a parelles
El Museu d'Art de Baltimore vendrà tres pintures importants per finançar el treball de diversitat
El Walters és l'últim museu d'art que ha de lluitar amb històries difícils. Els museus de Mississipí, Oklahoma i Alabama també han examinat el seu passat i diversos han presentat exposicions.
És important reconèixer per què alguns dels nostres ciutadans no tenen sentiments positius sobre el museu. Històricament no s'han sentit benvinguts aquí, va dir dilluns Graham Boettcher, el director del Museu d'Art de Birmingham. Al principi de la nostra història, a causa de les lleis de Jim Crow, estàvem fallant una gran part de la nostra població en negant-los l'admissió que no fos un dia a la setmana.
La història de l'anunci continua sota l'anunciBoettcher va donar una conferència virtual el mes passat, Enfrontant-se a un passat lleig, construint un futur bell: el llegat de Jim Crow al Museu d'Art de Birmingham, que va aprofundir en les lleis de segregació vigents quan el museu va obrir a l'Ajuntament el 1951.
Hi ha una llarga història d'exclusió i violència, va dir. Sentim un desig col·lectiu d'assumir la història, ser honest i transparent al respecte i utilitzar-la com una forma d'obrir portes a un present i un futur més inclusius. Eludir el problema, o fingir que mai hi ha hagut un problema, no és la manera correcta de fer-ho.
Però revisar la història d'una institució és només el començament, va afegir Boettcher.
La gran pregunta, va dir, és com contribueix al tipus de present i futur que voleu? Aquesta és la part més difícil. És molt més fàcil fer la recerca sobre el teu passat. Utilitzar el que has après per afectar el present i el futur requereix feina diària.
La història de l'anunci continua sota l'anunciLes protestes de l'estiu passat per la justícia racial van provocar més converses i van influir en la decisió dels Walters d'actuar, Marciari-
va dir Alexander.
Com puc desintoxicar el meu cos per a una prova de drogues
Va accelerar el nostre ritme i, feliçment, estàvem disposats a afanyar-nos, va dir. Aquesta feina no es fa d'un dia per l'altre. Està pensant no només en com és la diversitat, sinó en com l'arreliqueu? És una cosa que a la junta es preocupa profundament.
La col·lecció privada que es va convertir en el Museu d'Art Walters va ser iniciada per William T. Walters i ampliada pel seu fill, que va donar la col·lecció de 22.000 peces i dos edificis a la ciutat de Baltimore quan va morir el 1931. El museu es va obrir el 1934.
A més d'incloure detalls sobre la col·lecció de la família, la història revisada del museu revela que William Walters (1819-1894) va establir una empresa a l'engròs de licors i una companyia de ferrocarrils i més tard va invertir en altres empreses de transport. Durant la Guerra Civil, va utilitzar la seva riquesa per oposar-se a la Unió, incloent-hi ajudant a organitzar una protesta contra les tropes de la Unió, coneguda com el Motí del carrer Pratt. Després de la guerra, va encarregar una estàtua de Baltimore a Roger B. Taney, el jutge en cap dels Estats Units que va emetre l'opinió majoritària al Decisió de Dred Scott de 1857, que va determinar que els negres americans no podien ser ciutadans nord-americans.
un dia de desintoxicació de males herbes
A la mort del seu pare, Henry Walters va heretar els negocis i la col·lecció d'art. El 1909, va contribuir amb fons a les Filles Unides de la Confederació per a un monument a Wilmington, N.C., en honor a George Davis, el fiscal general dels Estats Confederats.
El director de la National Gallery of Art respon als càrrecs de racisme al museu
A més de exposant el Segons les tendències confederades de Walters, el museu connecta la riquesa de la família i, per tant, la seva col·lecció d'art, amb l'esclavitud.
La història de l'anunci continua sota l'anunciWilliam i Henry Walters van participar en la creació, promoció i perpetuació d'estructures socials, econòmiques i polítiques opressores amb llegats que continuen creant inequitat i desigualtat avui, segons el relat del museu. La seva riquesa provenia de negocis, inicialment en la destil·lació i comercialització de begudes alcohòliques, i més tard en els ferrocarrils i la banca. A través d'aquestes empreses depenien de les economies del Sud basades en l'esclavitud i els seus llegats i es van beneficiar d'aquestes.
La iniciativa Walters també examina com la visió del món dels seus fundadors va influir en la col·lecció d'art que forma el nucli dels fons del museu. Part d'això és eliminar l'adjectiu enciclopèdic, un terme que reflecteix una visió esbiaixada i eurocèntrica de l'art, va dir Marciari-Alexander, i que troba limitant.
Estic emocionada pel nostre camp, va dir sobre els esforços per afrontar el passat. Espero que això signifiqui que més gent se sentirà benvinguda.
Coronavirus i càrrecs de supremacia blanca: els museus d'art nord-americans estan en crisi
La National Gallery i tres museus més posposen la gran exposició de Guston
Smithsonian rebrà 25 milions de dòlars pel programa en cursa
El càlcul racial dels Estats Units: el que necessiteu saber
Cobertura completa: Carrera i comptes
quan arriba el quart control d'estímul
Canvis demogràfics: Com ha canviat la composició racial del lloc on vius des de 1990
Butlletí: Subscriu-te a About US per llegir les últimes novetats sobre raça i identitat
L'Amèrica de George Floyd: Examinant el racisme sistèmic a través de la lent de la seva vida
Recursos: Comprendre el racisme i la desigualtat a Amèrica
